看看新闻Knews专访田沁鑫：“不懂中国文化如何说好中国故事”

在戏剧圈里，田沁鑫以解构文学经典而闻名，她舞台上的故事也大都是中国故事，从《生死场》到《四世同堂》，从《赵氏孤儿》到《1699桃花扇》，从《青蛇》到《北京法源寺》……这些年来，田沁鑫的每一部话剧作品几乎都称得上是“爆款”。轻灵的东方美学，宏大的历史背景，古典题材与当代表达，在她的戏里按照一种奇妙的配比组成而成。这一切让田沁鑫的戏剧极具个性化。

田沁鑫执导话剧《青蛇》剧照

成名作《生死场》成为轰动中国剧坛的年度力作，很多人知道了她的名字，知道了戏剧界出了一位能排大戏的田沁鑫。四年后，田沁鑫与林兆华版本的《赵氏孤儿》同时在京演出，被媒体称为话剧界的“华山论剑”。老舍书成70年后，她把85万字的小说《四世同堂》搬上话剧舞台，演出超过200场，场场爆满，并且在北京创造了单场观众6000人的纪录。她排演《青蛇》，把李碧华的故事重新解构，用东方禅意刻画人、妖、佛三界情爱欲念，场场加座，美国巡演同样一票难求。她改编李敖的《北京法源寺》，读了四十多份文史资料，写了十二稿剧本，把原著推倒重来，架构出戊戌变法“三千年未有之大变局”，在北京大剧院首演10场，就打破了大剧院中国原创剧目的票房纪录，上座率又是100%。

田沁鑫执导话剧《北京法源寺》剧照

你的内容永远是你的文化本身 中国文化有太多可以落地的资源

田沁鑫被认为是近年来国内最具活力、最有票房号召力的戏剧导演，媒体评价她的作品“将饱满的感情和极富想象力的实验性糅合在一起，是当代文化生态里的一道热烈的风景。”但是多年来，田沁鑫说的却是中国故事，做的是中国文学的改编，想的是如何在当下把一个发生在过去的传奇故事讲好。她说，“中国是一个诗歌大国，这种诗文的韵致，让人久久不能忘怀。好比八大菜系中的鲁菜，有一道芫爆散丹。一个香菜，一个胡椒粉，一个炝锅产生了芫爆散丹的气质。牛肚要拿高汤煮一下，然后再炝锅。产生出来的味道极其独特。你上瘾了，出门还不忘，你还会有思念之情。这个就是中国文化。”在田沁鑫看来，一道传统中国菜芫爆散丹在舌尖跳跃，在心头绵延流长，让人念念不忘，这就是中国文化的滋味。

【视频】田沁鑫接受看看新闻Knews记者采访

从小在剧场里泡大，田沁鑫学过京戏，年少时在京城各大剧场的戏迷堆里蹭戏看。她是中央戏剧学院导演系科班出身，也去过英国利兹大学和美国南加州大学学习戏剧和影视，她说，西方文化是牛排，虽然美味但吃过就忘，怎么都比不上那道芫爆散丹让人惦记。“你的内容永远是你的文化本身。就戏剧而言，中国五千年文化有太多可以落地的资源。我怎么不能去做过去的故事呢？我最大的资源就是我的五千年文明。我真的可以完全取之不尽，用之不竭地来做我们中国的东西。”

田沁鑫执导《1699桃花扇》剧照

市场浮躁、内容空洞，缺乏文化自觉真的是愧对祖先

田沁鑫近年来的代表作《青蛇》采用了德国的舞台设计、英国的灯光设计和苏格兰的作曲，田沁鑫选用国际团队来演绎这个古典的中国故事。《青蛇》受邀在美巡演，参加了爱丁堡艺术节，并被评为爱丁堡艺术节“神秘剧”之首。田沁鑫说，为什么外国人会喜欢这个古老的中国故事？他们说，这个古代的故事怎么结构这么棒？整个故事这么国际化？“文化资源大国的这个包袱很沉重，背负着唐宋元明清，背负着我们的历史，拖家带口往前走。你是中国人，你就能讲好中国故事吗？不明白中国文化怎么行？”

田沁鑫执导话剧《青蛇》剧照

谈到泛娱乐时代碎片化的文化消费，田沁鑫突然有些激动，“中国的原创，电影、电视连续剧，所谓的ip，内容为王。现在的网剧热闹得很，网红遍地，视频直播，天天说么么哒，你给我弄点钱吧，给我发点花儿，这是干什么呢？你的内容是什么？你完全可以利用这个东西去传播更有价值的东西。技术是新的，受众是年轻的，可是内容呢？任性苍白，糊涂之极。我们说文化自觉和自信，你都没有觉知。你怎么能谈得上自觉呢？那更谈不上自信了。所以我们做出来的内容也是很像的内容。只能谈谈都市爱情。所以现在想起来也挺难过的。市场一片浮躁，缺乏文化自觉，真的是愧对祖先。”

在外人看来她是一个在艺术和商业上都很成功的导演，田沁鑫心里明白，这条路走得并不顺当，软弱的时候掉下泪来，绝望的时候一度放弃，最大的挣扎来自于自己内心的较劲。这一次田沁鑫带着新戏《弘一法师》来到上海，在玉佛寺文化讲坛上，她谈到弘一法师圆寂前写的“悲欣交集”，谈到大师弥留之际的偈语“华枝春满,天心月圆”，她赞叹这是完满的人生。“《弘一法师》，似乎是个旧题材。如何让这个人物更加清晰、澄澈、明亮。这是我觉得很有兴趣的事情。其实戏剧也是一种修行。从我个人来讲，我非常想启迪今天的现实，我们真的是很功利的。我们没有他勇敢。”

我的职业是导演 我的灵魂是一个种菜浇水的小沙弥

在男性导演占据绝对优势的舞台戏剧领域，田沁鑫以女性导演的独特视角描绘舞台上的痴嗔癫狂，爱恨情仇。“我是做导演工作的，我会看到这天下最漂亮的人。我导的戏大部分是爱恨情仇。很多情感都是药引子，放一点在剧本里就能轰轰烈烈一场。但是自己不能陷进去，当你爱上一个人，你感性的东西就会上升，你的智慧就会下降。”为了在舞台上彻底抽离，田沁鑫选择以中性的形象示人，在生活中，她也总是刻意地包裹自己女性的一面，坐在摄像机前，她淡定从容，不施粉黛，一袭黑白素色的长衫，清爽的短发打理得利落有型，但言语却是温和轻柔，食指上的一枚古色古香的描金装饰戒流露出她细腻的巧思。

【视频】田沁鑫接受看看新闻Knews记者采访

田沁鑫执导话剧《青蛇》剧照

这些年来，田沁鑫的戏经常能看到佛学禅意的踪影。写《青蛇》的时候她躲进北京广化寺，空灵的梵音把她心中的戏场搬进古刹，于是《青蛇》有了东方禅意在戏剧里的渗透。她的微信头像则是她手绘的一个微笑闭目的小沙弥。“有时候也挺困惑的，微信上这张图是我自己画的，一个挺可爱的小和尚。做戏那么久，在名利场中bling bling的，都是一些虚浮的事情。这里面有很多很多钱，谁能和钱有仇呢。而表演有时候就是以色相悦人。艺术有的时候就是一种表面化的光泽。在这个光泽里面，透过去看，名和利其实联系得非常近。”

田沁鑫执导话剧《红玫瑰与白玫瑰》剧照

田沁鑫打趣地说，长着一张打五折的脸，好像大家都认识，天天看着功名色相，编排着爱恨情仇，有时也会迷失了自我。“这个时候，我的视线里就出现了这么一个和尚。夕阳西下，这和尚好像是在一片菜地里浇水，身后两间瓦房。想到这个的时候，我突然知道什么是灵魂了。我一片高兴，一阵清爽。我觉得我应该过这样的生活。后来我的微信的头像就是这个种菜浇水的和尚。”说到这里，田沁鑫笑起来，很是开怀，对于在公开场合有些寡言的她来说，尤其难得。“可能我的职业是一个导演，但是我的灵魂是一个种菜浇水的小沙弥。”

（编辑：顾昉冉）