视频 | 2018年，打开还是关上一个盒子

这是一个关于盒子的故事。一进门，墙上就挂着一个普通的盒子，桐木制作的外表，有着岁月的质感，盒子是开着的，没有盒盖，故事也就从这里开始 。

艺术家徐旭峰把画放进了盒子里。也就有了2017年岁末“一只木盒子”引发的“旭峰谨致”个展。徐旭峰的画，淡淡的古风中，透着都市的气息，很特别。站在那些人物面前，可以看很久，彷佛他们就是你身边某个谈古论今的朋友。徐旭峰画的也是他的朋友，画的时候就跟过电影一样，一遍遍重温着相处的时光。于是，他把那些画放进了盒子里，“一个盒子一个人，一段故事，一份心意。盒子也是用来保存一些珍贵珍重记忆的——私密的，自我的，内新世界的。”

关于盒子，其实第一个想到的是潘多拉的盒子，再者就是《大话西游》里的月光宝盒，还有就是那一句“人生就像一盒巧克力”。盒子里有无穷的欲望、有追忆的时光，也有未知的将来。

徐旭峰的盒子却很具体，具体到它的形式是受日本对于器物收藏的启发。 在日本，一张卷轴， 会配以“仕服”（以西阵织屋或唐锦所作的布裹），装入黑漆或朱漆的木盒，绑上袋纽，再套上一个桐木或松木箱，再次绑上袋纽。木盒上往往贴有收藏信息，若是祖辈所有，还会有藏品号以及各家元（长辈）的题跋感想，或俳句，或假名行文，最考究的甚至用体现他们身份和学识的纯汉文进行记录，少数藏家还会在桐木盒四周画上各类题材的作品。“这些所有的所有，藏家实际是在完善作品。”徐旭峰说：“在人生际遇和感动里，有新的时间在诞生，有新的机缘在孕育。作品随着时间同时多重流动的，在某一刻忽然会有新的时间诞生，在某一刻时间又会停滞不前。”

三只并列的盒子，并没有打开，分别画着松、竹、梅，这理应是表现文人气节，而盒子旁边展开的画轴，却是一个手撑额头，略有些纠结、紧张的文人形象。徐旭峰利用了这样的形式，并没有一味地去表现典雅、精致和仪式感，而是巧妙地把自己的批判意识融了进去。这就是“盒子里的秘密”，当还没有打开盒子的时候，盒子的包装本身是具有迷惑性的吧。

褪色残损的《牡丹亭还魂记》线装本、展开的简笔淡墨《金鱼池》册页和隽刻着“结婚纪念”的木匣子，当三者放在一个玻璃展柜里的时候， 观者在沿着展柜行进欣赏也犹如一次穿越。从不同的起点出发，全凭观者自己的感受和联想，会得到一个全然不同的故事。

徐旭峰的盒子还透着一股禅意。也许，是因为他画的人物小品有着蜀僧贯休、石恪笔下罗汉佛祖的影子，也有着他对人生、历史不同的感悟。 他选择用泡桐木制作盒子，装下他的画。他说：“时间如同地层一样积累重叠，只看表面感觉不到时间的存在，只有当积累重叠上有了伤痕，出现剥离和缺失时，时间才会在那里显现。我们能在逐渐崩溃的东西上看到时间。”木盒子亦是如此。

“一个空空的没有故事的盒子，在繁华世界之下，不同的地点，一点点地被装满。过程中，数次被打开，倾倒，筛选，整理，关上，面对的是同一个人或者和他（她）（它）相关的，却是不同的情绪。”

盒子里装着时间和记忆，拼凑出一个个属于自己的故事。有些记忆错了，有些时间久了，故事也就变得越来越像一个故事。人往往凭着自己的心思，打开了一个盒子，又关上了一个盒子。有些关上了就可能再也不会去打开，打开的盒子却总有装满的时候。

（看看新闻Knews记者：王健慧 编辑：朱佳伟）